Конкурс № 51

[Николай]

[Comrade_Nightingale]

[Николай]

Помимо отведения в сторону - многие написали: "вы репетируете 2-й акт, а я тем временем натаскиваю Р". Но ведь в тексте явно стоит "мы". И что это за репетиции без режиссера? Так как же это выглядело в натуре? Одновременно на сцене пели арии из второго акта, а Р учился не петь "в кулисы"? Или днем репетировали 2-й акт, а ночью натаскивали Р? На последнюю мысль наводит то, что в тексте ДО рассказчик говорит, что режиссеры не хотят писать историю, только пополнить счет и выспаться.

[Татьяна Ильина]

Ок, а как тогда постановщик ей ответил (мягко, заметьте, а не проревев во всю ивановскую): "Это все очень интересно, саra, но..."?
Нет, Полина могла даинуться соазу вместе с ними (в сторонку), либо Эгон мог отвести постановщика в сторону, где уже находилась его жена. Ведь супруги явно замыслили поставить ультиматум и действовали слаженно.
Просто объясните, какой для них, супругов, был смысл в таком сложном маневрировании, когда Полина сперва, сгорая от любопытства, сверлит их взглядом на расстоянии, а потом вдруг присоединяется? Никакого!

[Татьяна Ильина]

[quote="Николай"]

[Comrade_Nightingale]

[Николай]

[Татьяна Ильина]

[Татьяна Ильина]

[Comrade_Nightingale]

[Comrade_Nightingale]

И в третий раз простите, что-то с цитированием напутал. Я компьютер еще на рабфаке проходил.

[Comrade_Nightingale]

[Татьяна Ильина]

2 Comrade_Nightingale
Хорошо, поняла Вас.
Тогда Эгону какой смысл был уводить коллегу в сторонку?
И я не клюю, и вы тзвините, если выразилась чересчур резко, просто вопрос реально интересный, и я хотела получить ответ на заданный вопрос. Вот теперь поняла, что вы имели в виду акустику.
Но акустика как раз и лишает разговор приватности, выходит? Раз сказанное в зале без повышения голоса отчетливо слышно на сцене?
Но ваша логика тоже вполне обоснована.
Но сейчас не всегда исплльзуют оркестровые ямы, часто и режиссер, и оркестр находятся прямо на сцене.
Если певцы репетировали со сцены, постановщик сидел в зрит.зале, то легко представить, как по окончании репетиции Эгон подходит к режиссеру и уводит его подальше от сцены.
Вот с Полиной по-ращному можно представить. Ведь репетиция уже завершена, так и так все расходятся, и Полина могла "разойтись" ... случайно в сторону мужа.
А что ей стоять на сцене просто так, верно?

[Татьяна Ильина]

Или все были на сцене изначально? Но нет, вряд ли.
Скорее, именно дирижер и постановщик отдельно.
И Полина могла, конечно, остаться одна на сцене, когда все лругие разошлись и смотреть за беседой мужи и постановщика. Увидев недовольную гримасу Эгона, могла начать громко со сцены описывать Хорхе - обращаясь к кому? К этим двоим, остальных ни в зале, ни на сцене нет?
Тогда зачем Эгон отводил коллегу в сторонку? Скрыть разговор от жены? Не сходится у меня такая трактовка.
Если и задавать вопрос, то автору. Аон жив? Ему должно быть 82-83 тогда уже...

[Николай]

Когда Одри Хепберн играла слепую, то вместе с режиссером посещала курсы для слепых. Когда играла монахиню - жила какое-то время в монастыре. Наверное, чтоб переводить такую книгу, надо бы поприсутствовать на 2-3 репитициях. В тексте ДО П обращается к Р по-итальянски, тот не понимает, и все кругом хихикают. А кто именно? Осветители? Или все актеры? А присутствует ли вся труппа на каждой репитиции? Или только те, с кем работают? Можно ли одновременно репетировать 2-й акт и натаскивать актера из 1-го и 3-го?

В 32-й работе понравилось, что Дж. "вытащил местное зернохранилище из долгов". Вообще, понятно - если при нем з-ще добилось прибыли, значит, процветающим оно не было. Но так куда лучше. И забавнее - опера-то в таком же бедственном положении.